{"id":4463,"date":"2022-02-22T19:27:39","date_gmt":"2022-02-22T18:27:39","guid":{"rendered":"https:\/\/igokat.com\/site\/company\/?page_id=4463"},"modified":"2022-07-31T20:27:04","modified_gmt":"2022-07-31T18:27:04","slug":"il-maestro-vivaldi","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/igokat.com\/site\/company\/il-maestro-vivaldi\/","title":{"rendered":"Il Maestro Vivaldi"},"content":{"rendered":"

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Chor\u00e9graphies<\/h5><\/div>

Igor Piovano et Kathryn Bradney <\/p>\n<\/div>

Danseurs<\/h5><\/div>

Giuliano Cardone, Julie Lamby, Pasquale Alberico, Cl\u00e9lia Mercier, Roman Conrad, Margaux Dorsaz, Yann Dorsaz<\/p>\n<\/div>

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Centre Culturel des Terreaux<\/h5><\/div>

Du 29 novembre au 2 d\u00e9cembre 2018<\/p>\n<\/div>

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CR\u00c9ATION COSTUMES <\/strong> Vama Srl<\/p>\n

PHOTOS<\/b> Rodrigo Buas<\/p>\n

VID\u00c9O <\/strong>Igokat Film Productions<\/p>\n

CR\u00c9ATION AFFICHE<\/strong> Diane Zanni

DIRECTEUR TECHNIQUE<\/strong> Alain Engler<\/p>\n

CR\u00c9ATION DVD<\/strong> Igokat Film Productions<\/p>\n<\/div>

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Il Maestro Vivaldi – Ballet en 13 tableaux<\/p>\r\n

Vivaldi, violoniste et compositeur italien, a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres virtuoses et l\u2019un des artistes les plus admir\u00e9s de son temps.<\/p>\r\n

Antonio Lucio Vivaldi na\u00eet \u00e0 Venise le vendredi 4 mars 1678, date \u00e0 laquelle se produit \u00e9galement un terrible tremblement de terre qui a certainement influenc\u00e9 la sant\u00e9 du jeune Antonio. En effet, il est racont\u00e9 que l\u2019accouchement fut laborieux et que le stress d\u00fb au s\u00e9isme aurait fragilis\u00e9 la sant\u00e9 de l\u2019enfant, qui selon diverses sources, aurait souffert, sa vie durant, d\u2019une forme d\u2019asthme.<\/p>\r\n

Giovanni Battista Vivaldi, p\u00e8re d\u2019Antonio, destine son a\u00een\u00e9 \u00e0 la pr\u00eatrise. Antonio, d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, devient ainsi familier avec le monde eccl\u00e9siastique v\u00e9nitien tant d\u2019un point de vue religieux que musical. Antonio est ainsi ordonn\u00e9 pr\u00eatre de l\u2019Eglise catholique \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 25 ans. Gr\u00e2ce \u00e0 sa sant\u00e9 fragile qui l\u2019emp\u00eache de dire une messe sans faire plusieurs pauses, Vivaldi obtient de l\u2019Eglise des autorisations momentan\u00e9es pour ne se consacrer qu\u2019\u00e0 la musique et \u00e0 la cr\u00e9ation. Sa chevelure blond v\u00e9nitien le fit, par ailleurs, conna\u00eetre \u00e0 Venise par le surnom de prete rosso, \u00ab pr\u00eatre roux \u00bb en italien.<\/p><\/h3><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Tableau 1 : A. Vivaldi – Opus I, Trio Sonata La Follia, 1705.<\/b>
Un pr\u00eatre parmi d\u2019autres pr\u00e9sentant d\u00e9j\u00e0 des particularit\u00e9s.<\/p>\n

Tableau 2 : A. Vivaldi – Opus II, 1707. <\/b>
La sc\u00e8ne se d\u00e9roule lors d\u2019une f\u00eate donn\u00e9e par le prince Ercolani, ambassadeur \u00e0 Venise de Sa Majest\u00e9 l\u2019Empereur d\u2019Autriche. Antonio participe \u00e0 une joute musicale qui l\u2019oppose \u00e0 un autre pr\u00eatre violoniste, Don Giovanni Rueta, musicien m\u00e9connu aujourd\u2019hui mais qui fut l\u2019un des prot\u00e9g\u00e9s de l\u2019Empereur lui-m\u00eame. L\u2019honneur d\u2019une telle joute ne pouvait \u00eatre accord\u00e9 qu\u2019\u00e0 un musicien jouissant d\u2019une tr\u00e8s grande consid\u00e9ration.<\/p>\n

Tableau 3 : J.-S. Bach – Concertos pour 4 clavecins, 1730-1733.<\/b>
Le 3\u00e8me tableau est influenc\u00e9 par l\u2019opus III, connu sous le nom estro armonico. Ce recueil comprend 12 concertos pour violons qui vont inspirer entre autre Jean-S\u00e9bastien Bach. Bien que contemporains, Bach et Vivaldi ne se sont jamais rencontr\u00e9s. Cependant, Bach, tr\u00e8s enthousiaste et impressionn\u00e9 par les \u0153uvres de son coll\u00e8gue italien, surtout par l\u2019estro armonico, va en transcrire certaines pour le clavecin et pour l\u2019orgue. Bach va ainsi synth\u00e9tiser dans une partie de son \u0153uvre les influences italiennes de l\u2019\u00e9poque et contribuera \u00e0 la conservation d\u2019une partie des \u0153uvres de Vivaldi.<\/p>\n

Tableau 4 : A. Vivaldi – Op\u00e9ra “Cessate, omai cessate”, 1720-1724.<\/b>
Ce tableau illustre la Venise \u00e9tourdissante des grandes f\u00eates qui semble ne pas vouloir se rendre compte du d\u00e9clin politique qui se d\u00e9roule sous ses fen\u00eatres. C\u2019est une p\u00e9riode durant laquelle la floraison artistique et la folie de l\u2019op\u00e9ra sont \u00e0 leurs apog\u00e9es. La personnalit\u00e9 fantasque de Vivaldi et le caract\u00e8re ambigu de son entourage f\u00e9minin font pressentir un parfum de scandale.<\/p>\n

Tableau 5 : A. Vivaldi \u2013 Opus IV, concerto in D minor \u2013 La Stravaganza, 1714-1715. Amsterdam, 1716.<\/b>
Le contexte est donn\u00e9 par l\u2019\u00e9dition de l\u2019opus IV \u00e9galement intitul\u00e9 La Stravaganza. Ce recueil de 12 concertos pour violon est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 un jeune noble v\u00e9nitien, Vettor Dolfin, qui fut \u00e9galement \u00e9l\u00e8ve de Vivaldi. Avec cette \u0153uvre, Vivaldi fixe de fa\u00e7on d\u00e9finitive la forme du concerto de soliste en trois mouvements : Allegro – Adagio – Allegro.<\/p>\n

Tableau 6 : A. Vivaldi \u2013 Oratorio, Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie, 1716. <\/b>
L\u2019unique oratorio qui nous soit parvenu, des quatre compos\u00e9s par Vivaldi, est mis en valeur dans ce 6\u00e8me tableau. Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie, \u0153uvre compos\u00e9e suite \u00e0 la victoire de l\u2019arm\u00e9e v\u00e9nitienne sur les Turcs en juillet 1716, est une all\u00e9gorie qui oppose la chr\u00e9tient\u00e9 et Venise, personnifi\u00e9e par Judith, \u00e0 la puissance turque, repr\u00e9sent\u00e9e par Holopherne, g\u00e9n\u00e9ral envoy\u00e9 en campagne par Nabuchodonosor II. Cette \u0153uvre est inspir\u00e9e par le Livre de Judith, livre deut\u00e9rocanonique de la Bible.<\/p>\n

Tableau 7 : A. Vivaldi \u2013 \u00ab Tito Manlio \u00bb, 1719. <\/b>
Ce tableau est anim\u00e9 par la vanit\u00e9, voire la vantardise, du Maestro Vivaldi qui entretient soigneusement la l\u00e9gende de sa rapidit\u00e9 de composition ; il note sur le manuscrit de l\u2019op\u00e9ra Tito Manlio \u00ab musique faite par Vivaldi en cinq jours \u00bb. La vanit\u00e9, l\u2019\u00e9gocentrisme et l\u2019exag\u00e9ration sont souvent des traits de caract\u00e8re \u00e0 double tranchants. Il teatro alla moda. Ce pamphlet satirique, dat\u00e9 de 1720, critique toutes les facettes de l\u2019op\u00e9ra italien de l\u2019\u00e9poque. Sur la couverture figure une caricature de trois personnages sur une gondole. A la proue on distingue un ours en perruque qui correspond \u00e0 l\u2019impr\u00e9sario Orsatto, assis sur ses provisions ; aux rames, l\u2019impr\u00e9sario Antonio Moretti, surnomm\u00e9 Modotto, ancien patron de gondole travaillant pour Orsatto ; \u00e0 l\u2019arri\u00e8re un petit ange repr\u00e9sentant Vivaldi avec son violon, coiff\u00e9 d\u2019un chapeau de pr\u00eatre et marquant le rythme pour donner l\u2019allure\u2026<\/p>\n

Tableau 8 : A. Vivaldi – Symphonie du pasticcio Bajazet [Il Tamerlano], 1735<\/b>.
Le contexte rappelle un des s\u00e9jours d\u2019Antonio parmi la haute soci\u00e9t\u00e9 romaine. Le pape Beno\u00eet XIII, curieux d\u2019entendre les \u0153uvres du maestro, re\u00e7oit Vivaldi avec bienveillance. Le pape n\u2019a apparemment accord\u00e9 que peu d\u2019importance \u00e0 la r\u00e9putation douteuse que ce singulier pr\u00eatre tra\u00eenait derri\u00e8re lui. L\u2019on doit \u00e9galement \u00e0 un s\u00e9jour romain, dat\u00e9 de 1723, le seul portrait d\u2019Antonio Vivaldi consid\u00e9r\u00e9 comme authentique, car dessin\u00e9 sur le vif, par le peintre et caricaturiste Pier Leone Ghezzi connu pour ses dessins de Pulcinella.<\/p>\n

Tableau 9 : A. Vivaldi – Symphonie en do majeur de Dorilla in Tempe, 1726.<\/b>
La premi\u00e8re de l\u2019op\u00e9ra Dorilla in Tempe a lieu au th\u00e9\u00e2tre Sant\u2019Angelo, le 9 d\u00e9cembre 1726. Anna Gir\u00f3, ancienne \u00e9l\u00e8ve de Vivaldi, obtient le r\u00f4le d\u2019Eudamia. D\u00e8s lors, celle que l\u2019on surnomme l\u2019Annina del Prete Rosso, \u00ab la petite Anne du pr\u00eatre roux \u00bb en italien, va tenir une place importante dans la vie tant priv\u00e9e que professionnelle de Vivaldi ; cette relation va \u00eatre sujette \u00e0 de nombreuses rumeurs\u2026<\/p>\n

Tableau 10 : A. Vivaldi \u2013 Dramma per musica, La Griselda, 1735. <\/b>
Carlo Goldoni rencontre Anna Gir\u00f3, ou Anne Giraud, chez Vivaldi. Goldoni mentionne la demoiselle dans ses m\u00e9moires : \u00ab elle n’avait pas une belle voix, ce n’\u00e9tait pas une grande musicienne, mais elle \u00e9tait jolie et avenante ; elle jouait bien (chose rare pour l’\u00e9poque) et avait des protecteurs : il ne faut rien de plus pour m\u00e9riter le r\u00f4le de prima donna \u00bb. Vivaldi demande l\u2019aide de Goldoni afin d\u2019adapter le r\u00f4le Griselda pour Anna Gir\u00f2. La mezzo-soprano a, en effet, accept\u00e9 de chanter pour d\u2019autres compositeurs, comme Hasse ou Galuppi, et Vivaldi sent qu\u2019il faut tenter de la flatter pour la regagner dans son entourage.<\/p>\n

Tableau 11 : A. Vivaldi – Double concerto en r\u00e9 mineur pour viole d\u2019amour et luth, 1740. Venise, printemps 1740.<\/b>
Vivaldi vit ses derni\u00e8res semaines v\u00e9nitiennes. Au mois de mars, un grand concert est donn\u00e9 \u00e0 la Piet\u00e0 en l\u2019honneur du prince-\u00e9lecteur de Saxe Fr\u00e9d\u00e9ric-Christian; plusieurs compositions de Vivaldi y sont jou\u00e9es, notamment l\u2019admirable concerto pour luth et viole d\u2019amour. Quelques semaines plus tard, apr\u00e8s avoir vendu \u00e0 la Piet\u00e0 un lot de concertos, Vivaldi quitte Venise pour ne plus jamais y revenir.<\/p>\n

Tableau 12 : A. Vivaldi – Double Concerto en r\u00e9 mineur pour viole d\u2019amour et luth, 1740.<\/b>
Antonio Lucio Vivaldi meurt \u00e0 Vienne, le 28 juillet 1741. Son nom et son \u0153uvre disparaissent dans les abimes du temps et ses manuscrits sont dispers\u00e9s dans de tr\u00e8s nombreuses collections et biblioth\u00e8ques europ\u00e9ennes. Vivaldi sera oubli\u00e9 pendant pr\u00e8s de deux si\u00e8cles.<\/p>\n

Tableau 13 : Max Richter, Spring 1 – recomposition de A. Vivaldi, Les Quatre Saisons (1723). <\/b>
En 2012, le compositeur de musique classique et \u00e9lectronique contemporaine Max Richter recompose enti\u00e8rement une des \u0153uvres les plus connues de Vivaldi : Les Quatre Saisons. Une invitation envo\u00fbtante au voyage et la red\u00e9couverte d\u2019une \u0153uvre presque tricentenaire.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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